影视制作一定要名编、名导、名演吗？
敢用新人，但不等于可以乱点将
影视制作是不是必须请大编剧、大导演、大明星？许多制片方为此很头疼：小成本影片（占国产片的大多数）假如付了天价高片酬，就没钱拍电影了。而事实是，有些影片即使出得起高片酬，也未必能请到大牌演员。国产片如不打名家巨星的大旗，能顺利参赛获奖吗？进入市场有票房号召力吗？许多制片方人士没有信心。其实，重庆影视公司的影片质量的高低与主创名气的大小，不一定成正比。
20世纪80年代，刚从大学毕业不久的陈凯歌、张艺谋、黄建新首次当导演，推出的“黄、红、黑”（《黄土地》《红高粱》《黑炮事件》）都是“小片”，却获电影界专家好评进入“中国电影百年百部名片”之列。也许有人会说：时代不同了，今天的国产片还要经受市场的考验，无名小辈有竞争力吗？
且不说前些年由小导演滕华涛、新演员白百何、文章打造的2D国产小片《失恋33天》，票房收入3亿元，远超同期上映的重庆动画公司和3D美国大片《铁甲钢拳》（票房1.2亿元）；80后导演田羽生编导的小片《前任攻略3》，票房收入19亿元，超过著名导演冯小刚执导的大片《芳华》（票房14亿元）。就说近几年吧，爆款电影《无名之辈》《扬名立万》《人生大事》都是小制作，编剧、导演也是名不见经传的新人，主演不算一线红星，但票房分别收入8亿元、9亿元和17亿元。年轻导演饶晓志、刘循子墨、刘江江凭这些佳作一飞冲天，刘江江还是第一次独立执导电影。
退一步说，小导演是不是只能拍小片？非也！耗资巨大的科幻大片《流浪地球》《独行月球》，导演重担竟交给80后新秀郭帆、张吃鱼（首次独立执导），前者票房收入47亿元，后者上映12天票房已冲破20亿元，这样的票房佳绩，许多大导演也做不到。
不过，新人不是万能的，敢用新人，不等于可以乱点将。新人的水平有高有低，未必个个够格。新人即使有才华，也是各有所长。因此，如何保证选人、用人，很考验“伯乐”的眼光，要胆大，也要心细。
年轻编剧思想开放功底扎实
2022年，粤港两地联合举办“庆祝香港回归祖国25周年香港电影展映”活动，开幕式放映的影片，重庆3d动画制作是曾在1985年第四届香港电影金像奖颁奖礼捧回六个奖杯的香港经典电影《似水流年》，其中一个奖项是“最佳编剧”，得主并非香港人，而是内地珠影的无名小编剧孔良，竟然一举战胜了众多香港老编剧。孔良创作《似水流年》时年仅39岁，从影才三年。他凭该片一战成名，接连为香港电影界创作了《天菩萨》《烟雨情》等精品电影，当时广东电影界为此举办了“孔良剧作研讨会”，邀请粤港两地电影界、新闻界人士出席，为内地电影人争了光。
