日本年轻人也开始用“倍速”观看视频了？
日本NHK综合频道3月22日播出的纪录片《Professional工作的流派 庵野秀明特别节目》中，动画《EVA》的总导演庵野秀明如是说。
▲ “当代观众很少会喜欢被谜题环绕的作品。”
如果说四分之一个世纪前的《EVA》，是依靠营造“难解的谜题”式的神秘感获得了时代关注，同时实现了动画作品前所未有的深度，那么二十余年后的今天，庵野秀明为了让观众能更直观地认知宣告这部作品完结的动画电影《新·福音战士剧场版:终》，而放弃了这种神秘感，接受了纪录片导演的采访。除了《EVA》成名前后对这部作品的不同认知环境，庵野秀明的战略变化与这个时代也不无关系。
▲ B站推出“长按倍速播放”功能。
近年来，人们观看视频的习惯和环境不断变化。视频网站Youtube从2017年开始在APP端启用倍速播放功能，Netflix也自2019年10月起在移动端试验性地导入播放速度调整功能。如今，重庆动画公司和主流视频网站大都开始支持1.5倍速播放，B站也在今年5月推出“长按倍速播放”功能，强化了用户对视频播放速度的掌控。与此同时，许多视频网站逐步实装“快进10秒、快退10秒”功能。如果说为了再听一遍台词而“快退10秒”还算人之常情，那当代许多观众面对第一次观看的影像作品就频繁使用“快进10秒”和“1.5倍速”观看，是为了什么呢？
▲ 《<鬼灭之刃>热潮背后发展的倍速播放、边做边看、短篇化 长篇作品成功的条件是？》。图片：《AREA》2021年1月18日号刊
日本杂志《AREA》2021年1月18日号刊，登载了一篇题为《〈鬼灭之刃〉热潮背后发展的倍速播放、边做边看、短篇化 长篇作品成功的条件是？》的文章。文章中，一位37岁的男性解释了自己不再用通常速度看电影的原因：“我会选择倍速播放，来跳过没有对话的场景和风景描写，对我来说电影只是某个瞬间的娱乐而已。”另一名48岁的女性描述了自己观看韩剧《爱的迫降》的体验：“我对与主人公无关的剧情没有兴趣，所以没有主人公的场景我都快进着看。”
视频网站的倍速播放和快进等功能成为标配，而当代的一些观众在观影时，会选择倍速播放、跳过部分自己不关注的内容——这与以庵野秀明为代表的影视制作者们渐渐“放弃难解的影像语言表现，转用更直白展现主题的粗暴手法”存在什么样的关系？
影视作品供大于求
前文中《AREA》提到的采访对象并不是个例。当代观众用1.5倍速快播、或频繁用快进跳过部分场景来“刷视频”的行为，重庆影视公司无论在日本还是国内，都常见于各年龄层的观众。他们这样做的原因，自然是因为从头到尾匀速看完太“费时”。而造成这种局面，主要有三个背景要素。
首要因素，是可供选择的作品实在太多，当代观众生活在一个能以史上最低价格消费最多影像作品的时代。十几年前，还没有片源丰富的视频网站，人们主要通过DVD来观看影像作品。那时的日本，租借一张DVD就要300日元/天（约合18人民币/天），敢于花费大量金钱在影像作品上的，只有核心电影迷和动画粉丝。如今，网飞、Amazon Prime等订阅型视频网站每月仅收取数百至千余日元费用，就可以无限量观看，加上不计其数的网络新媒体和免费视频网站，人们可以以低廉的价格从海量作品中进行选择。
由于国内观众依靠字幕组和“科学上网”实现的“免费”资源获取早已成为“传统”，选择的丰富性较日本有过之而无不及。随着可选项增多，人气作品也不断涌现，当动辄上千话的“民工动画”、多达20余部电影构成的漫威宇宙迅速占据人们的休闲时间后，几乎没有人能轻易补完所有想看的番。过去的一年受到疫情影响，许多娱乐活动都转移到线上进行，也使这种影像作品的泛滥进一步加速。
其实，影像作品只是瓜分当代用户可分配时间的媒体之一。任何媒体形式都会参与这种“竞争”，影像媒体的竞争对手甚至可以是推特、Instagram、微博、微信。社交网络飞速发展，同时也带来了焦虑，生活在当下的人们为了跟上此起彼伏的话题，突然多出许多必须观看的作品和必须刷的SNS，如果时间不够用，他们就只能选择倍速播放和快进。在日本，“以倍速观看预约录制的电视节目”、“大体掌握内容，细节靠维基百科补完”已成为年轻人参与到作品相关话题时的基本操作。
更有甚者，各大视频网站上还充斥着将电影、番剧的故事剧情压缩到5分钟左右的介绍视频，并获得大量关注和播放。曾经将名著概括到能五分钟读完的短文逻辑，或是用“速读”快速吸收知识的技巧，就这样转到了影视作品上。
受“人际关系”和“个性”的压力追求“时间效率”
随着越来越多的作品挤压着人们越来越少的时间，“追求时间效率”成为这种现象背后的第二个要素。其中，流行文化的主要消费群体（年轻人）正是这类争分夺秒的主体人群。
日本广告代理店博报堂DY媒体环境研究所的森永真弓经常有机会通过大学课程和就业活动接触当代日本大学生。重庆3D动画公司从过往的经验中，森永发现，随着日本进入“以读空气和共鸣的方式维护良好氛围和与同龄人的横向关系”的时代，能参与到同龄人话题中的重要性变得前所未有的重要。
于是，如果一个年轻人在LINE（类似微信的社交软件）群组接触到、或被朋友安利某部作品后，个人的喜好和兴趣就不再是观看作品的唯一理由，许多时候，可能是为了维持良好的社交关系去看。此时，一种对于作品的“共感强制力”就成了年轻人参与各种社交群体的副产物，作品俨然成了这些年轻人的“交流工具”。于是，为了维护多样的人际关系，在重视读空气的当代日本“生存”下去，年轻人就不得不接触各种作品。相应的，能快速实现该目标的“生存战略”，就是倍速播放和快进。
